Collection détail – MAC Montréal

Charles Stankievech, *LOVELAND*, © Charles Stankievech • Photo : Richard-Max Tremblay

Charles Stankievech, *LOVELAND*, © Charles Stankievech • Photo : avec l’aimable permission de l’artiste

Artiste: Charles Stankievech
Titre: LOVELAND
Dimensions et médium: Vidéogramme haute définition, 5 min., trame sonore par Tim Hecker, livre à édition limitée de « The Purple Cloud » de Matthew Phipps Shiel, émeraudes synthétiques de Chatham, 3,63 × 6,45 × 8,45 m (dimensions variables)
Provenance: Don de la Collection Loto-Québec, dans le cadre d’un partenariat avec le Musée d’art contemporain de Montréal
Description de l’oeuvre: Spectaculaire et envoûtante, l’installation vidéographique LOVELAND, de Charles Stankievech, aborde diverses utopies et rassemble des références historiques allant du fantasme moderniste de l’abstraction postpicturale américaine à la conquête militaire du Nord. Inspirée du tableau Instant Loveland, 1968, de Jules Olitski, un monumental champ chromatique violet, l’œuvre s’articule autour d’une vidéo projetée en boucle, réalisée dans le cadre d’une performance en Arctique, où Stankievech a filmé le nuage pourpre produit par une grenade fumigène. Ici, l’alternance fluide entre cette masse vaporeuse balayée par le vent et la lumière aveuglante du paysage enneigé et désertique rappelle les effets atmosphériques du tableau d’Olitski. Un monde sublime défile à l’écran et se reflète dans la blancheur de la salle environnante, évoquant la froideur du Grand Nord et la neutralité du « cube blanc ». Une trame sonore immersive composée par Tim Hecker accompagne ce « tableau », dont les dimensions équivalent au tableau d’Olitski, soulignant les liens formels et conceptuels entre les deux. Dans une pièce adjacente, un boîtier de verre et de miroirs encastré dans le mur donne à voir un exemplaire du roman de science-fiction The Purple Cloud, de Matthew Phipps Shiel. Publié en 1901, l’ouvrage traite d’une expédition au pôle Nord. Du côté opposé de la salle, une autre vitrine renferme cette fois des cristaux d’émeraude qui, disposés sous une lumière UV, émettent une mystérieuse lueur fluorescente.

Voir aussi

Dominique Blain, *Village*, 2003-2004 Village, 2003-2004, Dominique Blain, Carton, papier journal, bois et ampoules halogène.

Kelly Mark, *Porn (from Glow Video Series)*, 2005 Porn (from Glow Video Series), 2005, Kelly Mark, DVD couleur, moniteurs, 15 min., muet, 1/5.

Daniel Buren, *Sous-verres, sun-verres*, 1990 Sous-verres, sun-verres, 1990, Daniel Buren, Plexiglas, bois, peinture acrylique et vinyle adhésif.

bgl, *Postérité-les-Bains (Usine de sapins)*, 2009 Postérité-les-Bains (Usine de sapins), 2009, bgl, Sapins, bois, métal, carton, plastique, corde, huile et acrylique.

Alexandre Castonguay, *Générique*, 2001 Générique, 2001, Alexandre Castonguay, Ordinateurs et logiciel, projecteur, amplificateur et haut-parleurs, caméra vidéo de surveillance, 1/2.

Kelly Richardson, *Exiles of the Shattered Star*, 2006 arrêt sur image de Exiles of the Shattered Star, 2006, Kelly Richardson, Vidéogramme couleur haute définition, projection en boucle, 29 min. 51 sec., son, 5/5.

Adrian Paci, *The Column*, 2013 The Column, 2013, Adrian Paci, Vidéogramme couleur haute définition, 25 min. 40 sec, son, 5/6.

Irene F. Whittome, *Château d’eau : lumière mythique*, 1997 Château d’eau : lumière mythique, 1997, Irene F. Whittome, Bois de cèdre, métal, miroirs, défenses de narval en ivoire, moteur et lumière.

Michel de Broin, *Black Whole Conference*, 2006 Black Whole Conference, 2006, Michel de Broin, 74 chaises.

Ilya et Emilia Kabakov, *We were in Kyoto*, 1997 We were in Kyoto, 1997, Ilya et Emilia Kabakov, Pont en bois, plastique, moteurs, confettis, pétales en soie, fournitures électriques et roches en plâtre et ciment.

Laurent Grasso, *Souvenirs du futur*, 2010 Souvenirs du futur, 2010, Laurent Grasso, Lettres en tubes néon montées sur supports en aluminium, transformateurs.

Jocelyne Alloucherie, *Les Tables de sable III (haute, rouge, rompue)*, 1995 Les Tables de sable III (haute, rouge, rompue), 1995, Jocelyne Alloucherie, Contreplaqué, bois, acrylique, laque, vernis, sable et 4 épreuves argentiques, 1/1.

Ann Hamilton, *(bearings)*, 1996 (bearings), 1996, Ann Hamilton, Voilages en organza de soie, rails métalliques, moteurs, tiges et anneaux d’acier.

Mathieu Beauséjour, *Icarus (La Récolte)*, 2011 Icarus (La Récolte), 2011, Mathieu Beauséjour, Impression jet d’encre sur bannière de polypropylène, mobilier, tourne-disque REGA pi3, disque vinyle 33 tours, dessin sur panneau, disque de métal et stores verticaux.

Shirin Neshat, *Soliloquy*, 1999 arrêt sur image EST de Soliloquy, 1999, Shirin Neshat, Film 16 mm couleur transféré sur 2 DVDs, 2 écrans, 17 min. 33 sec., son, 5/6.

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Charles Stankievech

LOVELAND, 2009-2011

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